ЗМІСТ СТАТТІ:
- Таємниця потонув робота
- Привіт з «Титаніка»
- Темна сторона Кубрика
- Визнання Джорджа Лукаса
- Молодший брат «залізного Джона»
- Вкпорадені скафандри «Прометея»
- Сльози порадянської космонавтка
- Унікальні експонати пішли в металобрухт
- Коротка біографія режисера
Всі найяскравіші спецефекти для голлівудських блокбастерів придумав скромний порадянський режисер Павло Клушанцев – 25 лютий виповниться 105 років від дня його народження. Але «Оскари» і слава дісталися його учням і послідовника – Кубрику, Лукасу і Камерону. Як Голлівуд присвоїв наші заслуги, з’ясував Woman’s Day.
Текст: Ксенія Іванова · 17 лютого 2015
Таємниця потонув робота
Фінал другої частини легендарного «Термінатора», де робот з обличчям Арнольда Шварценеггера повільно і сумно занурюється в розплавлений метал, пам’ятають, напевно, всі. Сцена вийшла потужною, деякі навіть сплакнули: мовляв, молодець Джеймс Кемерон, хороший фільм зняв голлівудський режисер.
І мало хто згадав, що старий порадянський фільм Павла Клушанцева «Планета бур», що вийшов на екрани ще в «кудлатою» 1961 році, закінчується точно такий же сценою! З тією різницею, що там робот гине в киплячій лаві.
Випадковий збіг? Чи, якщо врахувати, що помічник Кемерона Роберт Скотак багато років спілкувався з Клушанцева і отримав ключ до всіх його секретів. Про це Woman’s Day розповіла дочка режисера Жанна Клушанцева.
– Ще на початку 1980-х батько отримав лист від американського майстра спецефектів Роберта Скотак з проханням пояснити, яким чином зняті ті чи інші речі. Папа тоді страшенно зпорадів, бо на той час він вже не працював в кіно і про нього зовсім забули. А тут раптом лист з Америки! Він склав докладний опис і креслення всіх своїх пристроїв, зробив більше 100 фотографій – кілька днів друкував їх у ванній. І відіслав все в Голлівуд Роберту Скотак.
А на початку 1990-х американець Скотак особисто приїхав до Петербурга і прийшов до батька додому. Папа був вже майже сліпий. Але вони посиділи, поговорили. Скотак сказав батькові, що у них в Голлівуді багато грошей, але не вистачає вигадників – «таких, як ви».
І тут Скотак не помилився: знятий після листування з Клушанцева «Термінатор-2» отримав в 1992 році відразу чотири «Оскара», і одну з статуеток – за візуальні спецефекти!
Привіт з «Титаніка»
Роберт Скотак досі вдячний своєму порадянському колезі.
– Коли я отримав від Клушанцева ці розробки, це було ніби мені подарували мільйони доларів! Я показував фотографії своїх колег, і ніхто не вірив, що це робота порадянського майстра спецефектів, – поділився американець в одному зі своїх інтерв’ю.
А ось тут хочеться сказати: «Стоп, знято!», Тому що після «Термінатора» Роберт Скотак працював на зйомках «Титаніка» все з тим же Джеймсом Кемероном. І там стали в нагоді напрацювання Клушанцева, піонера підводних зйомок в СРСР.
– Знята Клушанцева «Планета бур» завжди вражала мене, – продовжував Скотак. – Прекрасна підводний сцена народилася в павільйоні. Щоб передати рух під водою, актори висіли на тросах, а ще Клушанцев блискуче придумав поставити акваріум з рибками між акторами і камерою.
Темна сторона Кубрика
Ні «Титаніка», ні «Термінатора» Клушанцев так і не побачив, хоча обидва блокбастера вийшли за його життя. Талановитий порадянський новатор, на багато років обігнав Голлівуд, Павло Клушанцев помер в 1999 році у віці 89 років.
– Тато дуже спокійно ставився до використання іншими людьми його досягнень, – каже дочка режисера Жанна Клушанцева. – Знята їм «Планета бур» двічі вийшла в США перемонтувати, з якимись напівголими русалками і іменами інших режисерів в титрах. А він, коли дізнався, тільки посміявся. Так, американці непорядно надійшли, їм потрібно було – вони використовували. Та й бог з ними.
Але одна справа – безвісні режисери з русалками, а зовсім інша – метр космічного жанру Стенлі Кубрик. Здавалося б, він неповторний, але і в його знаменитому фільмі «2001. Космічна Одіссея »можна знайти запозичення зі старої порадянської стрічки Клушанцева« Дорога до зірок ».
Кубрик використовував ті ж прийоми, щоб створити ефект невагомості, підвішуючи акторів до стелі на тросах, та й орбітальна станція підозріло нагадує клушанцевскую. Однак Кубрик, чия «Одіссея», що вийшла в 1968 році, стала класикою світового кіно, так і не зізнався, що уважно дивився «Дорогу до зірок», зняту за десять років до цього, в 1957-му.
Визнання Джорджа Лукаса
– Батько ніколи не отримував подяки від Кубрика, – каже дочка режисера Жанна Клушанцева. – На щастя, інший голлівудський режисер, Джордж Лукас, ніколи не приховував, що татові фільми справили на нього дуже великий вплив.
Багато революційних технологій зйомки застосував Клушанцев в науково-популярному фільмі «Дорога до зірок». Зокрема, сцени зближення і стикування космічних кораблів. Тільки в порадянському варіанті це були мирні сцени, а у Лукаса – космічна битва.
– У «Зоряних війнах» все сцени, в яких герої опиняються у відкритому космосі, зроблені за зразками Клушанцева, багато в чому це його розробки для порадянського фільму «Дорога до зірок», – каже петербурзький кінознавець Дмитро Бунигін. – Очевидно, що Лукас і його фахівці з комбінованим зйомок уважно дивилися фільми Клушанцева, і не один раз!
Фон для кадрів у відкритому космосі і Клушанцев, і Лукас замовляли художникам. Всі пейзажі були намальовані вручну, причому з точним дотриманням розташування зірок і світил. Зараз це роблять на комп’ютері за 5-7 хвилин. А тоді була справжня кінореволюції.
Ще одна унікальна знахідка Клушанцева – збільшення об’єктів. Він будував невеликі макети ракет, всього лише в зріст людини. Робив статичні зйомки космічних кораблів. Окремо знімав акторів в перспективі. І поєднував ці кадри. Виходило дуже вірогідно.
Примітно, що режисер Лукас теж будував невеликі об’єкти. А замість астероїдів і зовсім використовував картоплю.
Є легенда, що в перебудовні роки Джордж Лукас приїхав в Москву і серед іншого попросив організувати йому зустріч з маестро Павлом Клушанцева. На здивоване запитання російських чиновників: «А хто це такий?» – Лукас відповів: «Клушанцев – хрещений батько моїх« Зоряних воєн »! Без його фантастичних фільмів і унікальних технічних винаходів я б не зміг навіть підступитися до свого фільму! »
Лукасу тоді збрехали, що Клушанцева не знайшли. Порадянський геній і автор знаменитої епопеї так і не зустрілися. Хоча весь Голлівуд слідом за Лукасом змушений був визнати: першим унікальні за достовірності сцени в космосі зняв НЕ Лукас, а саме Клушанцев.
Молодший брат «залізного Джона»
Навіть так полюбився всім людиноподібний робот З-3РО ( «Сі-Тріпіо»), помічник Люка Скайуокера, явно створений під впливом «Планети бур». У ньому легко вгадуються риси «залізного Джона», підкорює Венеру разом з порадянськими астронавтами.
Запозичений не тільки дизайн, але і образ, характер в цілому. І у Клушанцева, і Лукаса робот – не якийсь допоміжний прилад, а справжній і дуже вірний друг. А про дизайн варто сказати окремо: звичайно, роботи у фільмах були і до Клушанцева, але саме у нього, а потім і у Лукаса вони придбали звичний для всіх любителів фантастики антропоморфний образ, отримали руки, ноги, взагалі стали походити на людей. В цьому плані Клушанцев і Лукас були піонерами.
На зйомках обох фільмів роботами керували люди, які сиділи всередині. У Клушанцева це робив Борис Прудковскій, чемпіон СРСР з вільної боротьби. Він не тільки носив важкі обладунки, а й піднімав над головою людей.
Британському акторові Ентоні Денієлсу (на фото праворуч) зробили більш легку амуніцію. Але і він зізнавався, що відчував себе вкрай незатишно.
А ще у фільмах Клушанцева вперше з’являється фліппер (машина, що літає на антигравітаційної тязі). Згодом на таких літали всі кому не лінь. Лукас в прем’єрній серії своєї кіносаги теж показав таку штуковину.
Вкпорадені скафандри «Прометея»
У 2012 році про Павла Клушанцева згадали знову – і знову в зв’язку з голлівудською історією на межі плагіату. У стрічці «Прометей» режисера Рідлі Скотта герої носять скафандри, як дві краплі води схожі на костюми підкорювачів Венери з «Планети бур».
Уважні глядачі це «збіг» відразу помітили. Втім, чому тут дивуватися, якщо фільми Клушанцева надихали не тільки режисерів, а й творців справжнісіньких скафандрів. Про це до сих пір згадують на студії «Леннаучфильм», де за порадянських часів працював Клушанцев.
– Якось до нас прийшов космонавт Олексій Леонов, – згадує редактор студії «Леннаучфильм» Лариса Кухалева, не один рік пропрацювала пліч-о-пліч з талановитим режисером. – І Леонов побачив ляльку-дублера в скафандрі, яку використовували в «Дорозі до зірок», і каже: «Ой, мій костюмчик!» А йому відповідають: «Ні, це наш костюмчик, його художники разом з Клушанцева придумали».
Насправді Павло Володимирович дружив з конструктором Корольовим, той ставився до нього з великим пієтетом і все його картини бачив. І коли робили скафандри для порадянських космонавтів, за основу взяли дизайн костюма з фільму. Вийшло ергономічно і зручно. Зауважте, «Дорога до зірок» була знята за вісім років до того, як Леонов вийшов у відкритий космос!
Сльози порадянської космонавтка
Клушанцев і справді випереджав час. «Дорога до зірок» вийшла точно до запуску першого порадянського супутника – в 1957 році. А «Планета бур» – через два дні після польоту Гагаріна в космос – в квітні 1961 року!
Обидва фільми мали величезний успіх в СРСР. На жаль, роботи Павла Володимировича начальство не завжди брало з ентузіазмом. Міністр культури Фурцева мало не заборонила «Планету бур», бо «Порадянська космонавтка не може плакати». За сюжетом дівчина-попорадистка (актриса Кюнна Ігнатова), яка вирішила, що експедиція загинула, не може стримати сліз.
Згодом американці перемонтували «Планету бур» і дозняти в неї ряд нових сцен. Порадянську космонавтку зіграла Фейт Домберг. А кіно випустили під назвою «Подорож на доісторичну планету».
До речі, винайдену Клушанцева для зйомок цього кіно диво-призму, що дозволяє накладати зображення на кадри, відмовилися запатентувати. Звучить як іронія, але відповідь була такою: «А в Америці це є? Раз немає, значить, це нікому не потрібно! » Через рік подібний пристрій було запатентовано в Німеччині …
Унікальні експонати пішли в металобрухт
У якийсь момент ідеї Клушанцева виявилися настільки незатребуваними, що режисер назавжди покинув кінематограф, зайнявшись написанням дитячих книжок. З тих пір як геніальний порадянський винахідник поділився своїм безцінним досвідом з Америкою, їм більше ніхто не цікавився – ні на батьківщині, ні за її межами, до самої його смерті в 1999-му. А в 2008 році за рішенням Міжнародного астрономічного союзу ім’ям Клушанцева була названа мала планета № триста двадцять одна тисяча сорок-шість.
Зараз про досягнення Клушанцева нагадує лише скромна експозиція в музеї «Леннаучфільм». Але багато експонатів вже загублені.
– Величезний металевий костюм робота, який знімався в «Планеті бурь», простояв у нас в студії до 1980-х років. Співробітники гасили об нього недопалки, – згадує редактор «Леннаучфільм» Лариса Кухалева. – А потім його здали в металобрухт. Ніхто і не подумав, що такі речі треба зберігати, а даремно. Адже не так вже й багато у нас режисерів, перед досягненнями яких схилив голову навіть Голлівуд. А Клушанцев був одним з них. Нехай і не все в Америці в цьому зізнаються.
Коротка біографія режисера
Павло Володимирович Клушанцев
народився: 25 лютого 1910 року в Санкт-Петербурзі, в дворянській сім’ї.
Утворення: в 1930 році закінчив операторський факультет Ленінгпорадського кінотехнікуму.
Місце роботи: «Белгоскіно», «Союзтехфільм», «Леннаучфильм».
Фільми: «Сім бар’єрів» (1935), «Безстрашні» (1937), «Полярне сяйво» (1946), «Метеорити» (1947), «Всесвіт» (1951), «Таємниця речовини» (1956), «Дорога до зірок» (1957), «Планета бур» (1962), «Місяць» (1965), «Марс» (1968), «Бачу Землю!» (1970).
досягнення: оператор, режисер, винахідник, письменник. Першим поєднав науково-популярне кіно з науковою фантастикою. Створив унікальні камери для підводної зйомки, для зйомки з повітря, «призму Клушанцева», об’єднав мультиплікацію з живою натурою. Написав шість книг для дітей на космічні теми.
Дата смерті: 27 квітня 1999 року.